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　　还有一个非常重要的技术要点就是保证各个系统之间顺畅的交流。在多系统制作中，通话系统也是一个起着决定作用的关键因素。综合系统在制作中作为唯一可以统观全局的制作者，对节目制作和技术系统的调配起着至关重要的作用。在各个综合系统和各个分系统之间，要有一个方便、快捷和高质量的通话联络方式，保证综合系统与分系统的调音师及包括总导演、制片人、慢动作导演甚至PQC（制作质量监管中心）等各个关键工种充分地进行沟通。在2016年里约奥运会的综合音频通话系统里，面板上可以直接呼叫到的节点就多达20多个。

　　保持各个分项的声音风格的统一。以多系统制作的方式转播的公共信号由于需要将多个不同的比赛声音重新组合为综合信号的声音，因此需要所有的分项信号制作的风格尽量保持一致，避免出現每个项目音色、声场环境不同的状况。相对于画面，声音制作更具有主观性，而且每个分项信号调音师在工作中只能同时监听一套声音信号（这与视频有很大的区别），所以在实际工作中很容易出现各个分项声音差异较大的现象。对于这种情况，综合信号的调音师应对于有问题的信号提供及时的反馈，告知每个调音师主要差异在什么地方;同时分项信号调音师也要主动切换监听综合信号，找到自己与其他信号的差异并减小这种差异。只用这样，才能提供出多套风格统一、标准一致的公共信号，减小被投诉的可能性。

　　对于世锦赛和奥运会这样的顶级赛事，仅仅项目繁多不是体现它们难度的唯一原因。由于比赛赛程的叠加，在赛场内会多个项目在同时进行比赛。而由于出于公平的原则，且各个国家的所关注的重点均各有不同，因此需要同时制作不同分项目的比赛转播信号以满足各个不同持权转播商的需求。同时，需要从各个分项信号中的精华部分中提取并重新组接一组“精品信号”，对重要选手及重点比赛场次的集中展现，我们称之为综合信号。区别于其他的分项信号，综合信号在制作中在保证公平、公正之外，也会集中展现各个分项中重点选手的表现，或者着重表达一些选手的超常发挥或重大失误，以充分展现出比赛中的亮点或有争议性的场面，从而更加体现出导演甚至整个制作团队对比赛节目制作的优化和“再创作”。为了做到叙事流畅，综合信号也会通过自己的机位将各个分项的比赛进行穿插、过渡。通过这样的方式，对于田径和体操的转播才能既做到全面覆盖（转播所有比赛选手的比赛，以满足持权转播商的信号要求），又做到精彩纷呈（通过综合信号展现各个高水平选手的表现）。

　　面对这样的制作需求，需要采用多系统级联的方式，以多套转播系统制作各个分项比赛的转播信号，采用共享机位和声音信号的方式组建庞大的制作网络，并搭建一套额外的综合系统进行二级制作，我们常常称之为N（分系统数量）1制作。同样规模的比赛分系统的数量也有可能不同，比如在2012年伦敦奥运会旳田径转播为41的系统，即径赛（Track）、投掷（Throws）、垂直跳跃（Horizontal Jumps）、水平跳跃（Vertical Jumps）和综合（Integrated）;而2013年莫斯科田径世锦赛则为61的系统，合并制作了马拉松和竞走（Marathon and Race Walk），并将投掷拆分为远距离投掷（Long Throws，包括标枪、铁饼和链球）及铅球。再比如，2014年仁川亚运会时体操转播采用了31的制作方式，而南宁的体操世锦赛则采用了和奥运会相同标准的61的制作方式。

　　田径、体操、游泳三大赛事，被称为公共信号制作皇冠上的明珠。如今这三颗明珠都早已被央视的转播团队所摘取。作为主转播机构，央视承担过2011年上海世界游泳锦标赛2014年南宁世界体操锦标赛和2015年北京世界田径锦标赛的公共信号制作。而在2012年伦敦和2016年里约奥运会，央视也都派出了200多人的制作团队完成体操项目的公共信号制作。而作为2015年北京田径世锦赛和2016年里约奥运会体操项目的电视转播公共信号音频制作团队的一员，笔者对这两个项目转播的制作难度深有感触。为什么它们在体育转播中的地位如此之高，为什么它们需要这么多人来制作，这要从多系统级联制作说起。

　　首先是信号的分配和共享。对于音频系统而言，尤其在制作环绕声时所需要的大量音频信号交换，来实现信号的分配和共享。以伦敦奥运会为例，由于所有7套音频系统需要进行独立的环绕声及立体声的国际声制作，并且要提供包括广播声、3D制作系统及NBC单边制作在内的多套制作信号，各个系统间的音频信号交换达到了空前的高度。对此，OBS采用了MADI多通道音频连接的方式进行信号交换，使用MADI矩阵完成Байду номын сангаас7个系统之间总共接近700个通道音频信号交换，足可以看出其系统之复杂，规模之庞大。